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寻找情感的瞬间凝固——半壁斋写意篆刻创作自解【图】
周汉标
创作观念
我很欣赏中国当代著名印人朱培尔在《精神的寻绎与灵魂的自赎》中对艺术创作的"阐释"："真正的创作是把那瞬间即逝的东西，完美而独特地固定下来，使不可说或不成为一种可说，使混沌与迷化为某种意义上的明晰……使刹那的瞬间成为永恒。"艺术离不开情感，我觉得，篆刻艺术创作的本质，就是寻找情感的瞬间凝固；同时，艺术离不开创造，而创造带有较强的探索性，不妨异想天开，走远一些，过了头可回头再来，这样才可于方寸之间造出万千气象。一个缺乏开拓勇气的印人，往往容易作茧自缚。因而，在篆刻创作时，我强调情感的宣泄，一下刀，喜欢打破常规，营造矛盾，然后再一一解决。
传统取法
对于篆刻艺术传统的学习，我并没有以仰视的目光，将自己谨慎地纳入古人的窠臼之中，而是以一种自然的、游戏的心态，如蜜蜂采蜜，崇尚厚积薄发。不管古人今人，只要能感动我，我都象海绵吸水一样吸附过来，又不着形迹地融化在自己的创作之中。我的"食量"很大，"食性"很杂，然而消化力颇强，凡是好吃有益，只要不拉肚子，我就"吃"下去。因而，我之学印之法，乃沉浸于大量古今印谱之中，见到可取之处，便狠狠地"吃"之，消化之。古人学书有"废纸三千"之说，而我篆印也可算有"废石三千"矣。然而，我的口味还是有所偏爱的，如将军古印、秦瓦汉砖、昌硕白石、王镛石开等，食之不厌。
风格取向
南方人治印，多强调工整清雅。然过于强调清雅，则易文雅有馀而精神不足。我认为，工稳一路印风，已为前人走到了极至，如果仅在"技巧"上下功夫，缺乏"灵气"与"大气"，只是拾人牙慧。我虽为南方人，然于"大气"与"精到"之间，我首先选择了"大气"。喜用大写意的手法，直抒胸臆，进行豪爽的宣泄。大胆下刀，小心收拾，追求巨大的视觉冲击，又注意不失应有尺度。在风格的切入点上，我选择了"神秘与灿烂"。作品往往并不一目了然，而像一杯浓茶，虽说不清楚是酸甜，还是苦辣，但还是耐人寻味。印面往往繁杂纷乱，阴阳相间，诡异神秘，体现强烈对比，从而营造独特的气氛。我觉得，神秘乃东方艺术之神髓，篆刻艺术也是如此。
刀法应用
据说刀法共五十多种，而我最为喜爱的乃是冲刀。下刀之时，将世俗的桎梏，贪欲的羁绊，抛于九霄云外，纵情游刃。冲刀过后，有时有意留下刀痕，留下线条的运动轨迹，于率意中强调刀法的表现性，使作品远离"匠气"。为营造"灿烂"的印面效果，我又混合切、敲、砸、削、磨、点等刀法，局部做"烂"，试图以"碎"来造成印面的斑驳和繁杂；以"碎"来营造印面的生动与自然；以"碎"来带给欣赏者以摧毁感和遗憾感。正如一出悲剧那样，把美好的东西撕碎，但依然具有撼人心弦的感染力和震撼力。在下刀的快慢上，我选择以快为主，再慢慢收拾。"快"，并非草率而为之，而是使印面天真而生动，使线条隽永无穷，使印章充满灵气。
布局取向
我欣赏战国古玺印布局的端庄，也敬佩汉印布局的方正，然而，典雅也好，奇崛也罢，印章布局的风格可以各有千秋。一个字，多个笔划之间，应有主次；而一个印章，几个字在一起，正如一个单位，应有领导，有干部，也有群众，不可等同处理。没有"领导"，将群龙无首；"领导"太多，也必然不利于工作。我通常喜欢把视觉效果好的，易于布局的字当作"领导"，其馀的字则相应地与之协调，听从指挥，各司其职，各自找到自己的位置，从而使布局更趋合理。
印外功夫
我以为，一个好的篆刻家必须是一个出色的书法家，起码是一名篆书写得好的书法家，这样，其印作方能既有刀味，又带笔意。"印外求印"，自古崇尚。故我于书画、音乐、舞蹈，以至盆景、戏曲等均有涉猎，希望通过多种的艺术门类与多维的文化视野为我的印作提供更多的新意，也为我的印作带来更深层的内涵。
尺度掌握
韩天衡于《豆庐印话·意趣》中有此一段："追求意趣当讲，度是分寸的把握，要恰到好处。平和不是呆板，古拙不是陈腐，秀美不是作嗲，雄迈不是羁悍，朴厚不是粗率，浪漫不是颓废，潇洒不是任性，奔放不是自流……"，其言甚是。我觉得，作印正如作画一般，一样有工笔与意笔之分。我要在"大气"中透出"秀气"，并于"工整"中不失"大气"而努力，在发挥个性的同时，又望能博取众长。如此，不愁印作不佳矣。
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