人民需要的是健康的节目 "娱乐至死"?悠着点!

王新亚

    在9月5日发出《关于四川电台和成都电台违规播出低俗下流节目的通报》之后，9月13日，国家广电总局发出通报，责令5家电台停止播出以"性"为主要内容的低俗节目。此前，广电总局也已多次叫停选秀、整容等低俗文艺节目。频频出台的禁令，对一些文艺领域"钱"字当头、"俗"不可耐的现实问题发出了强烈信号——

1985年，美国作家尼尔·波兹曼在其畅销书《娱乐至死》一书中提到："在这里，一切公众话语都日渐以娱乐的形式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果我们成了一个『娱乐至死』的物种。"近年来，这本主要批判美国电视文艺庸俗化的书被介绍到中国以后，引起了强烈反响，"娱乐至死"逐渐成为中国文艺界反照自身的一面镜子。

然而，当前文艺界仍有许多人抵挡不住商业利益的诱惑，乐此不疲地在低俗文化的泥沼里打滚，甚至把本具批判意味的"娱乐至死"当作正面指南，以娱乐为唯一宗旨，炮制出大量"有娱乐没文化"的文艺垃圾。

一些谈话类、剧情类的电视、广播节目以庸俗当有趣，有的甚至打"擦边球"，以"性内容"为主要卖点，节目内容低俗、下流。在浙江杭州，一家电台长达数年在深夜播出以性咨询为卖点的互动节目，主持人语言庸俗不堪；在深圳，一家电视台的节目嘉宾言行低俗肉麻，主持人还别有用心地引导其继续"发挥"，导致有的观众难以忍受："还让不让电视机前的人活啦？"在缺乏影视分级制度的现实下，我国广电媒体上低俗文艺节目泛滥的程度实际上比一些西方发达国家还要严重，已经构成对家庭视听环境的重度污染。

一些舞台艺术创作刻意强化娱乐包装，恶搞、戏说成风，严肃的话题被稀释成了一堆娱乐泡沫。中央戏剧学院戏文系主任张先曾忧虑地说，部分话剧舞台上对"娱乐至死"的追逐，使严肃话剧在中国的观众培养更加困难了，也使我们的话剧艺术长期徘徊在一个低层次的水平。

一些新闻从业人员在采写娱乐新闻时不顾新闻的真实性准则，寻求、制造卖点，捏造、夸大成风，有的甚至将"八卦"、恶性炒作当作行业的潜规则，一时间娱乐新闻成了"纸馅包子"式新闻的避风港。虽然许多读者已习惯于以娱乐态度对待娱乐新闻，并不当真，有的文艺界人士也乐得借假新闻炒作自己，似乎"三方共赢"，但它无形中伤害的是媒体的公信力与社会和谐。去年，北京一位音乐人因对某报偏离事实的报道不满，情绪失控，在报社打砸物品，结果闹得沸沸扬扬，不能不说是一个教训。

在"娱乐至死"信条泛滥的背后是对商业利润最大化的贪婪追逐。近年来，文化产业复苏强劲，商业在促使文化发展壮大的同时，也在悄悄地影响文化的发展方向，因为商业资本总是追求最直接、最迅速的回报，而文化却具有一定的公益性，需要体现社会效益。一旦文化放弃自身的定位和追求，完全投入商业的怀抱，最终只能产生满足最低层次需求的庸俗娱乐文化。对此，我们必须提高警惕，同时我们的管理方式也必须随之变革。

广电总局的禁令虽然及时、有效，也得到了广大受众的拥护，但光有"扑火式"的禁令显然是不够的，禁令的频繁出台也不应该成为政府行为的常态。我们需要长效机制、制度建设来预防类似"恶性娱乐事件"的发生。近几年来，许多专家都在呼吁出台影视分级制度，不失为一个现实的选择。

从更深层次看，热衷于制造娱乐的文艺工作者应该反思：什么才是娱乐的"边界"？政府的禁令当然是一个边界，但对艺术创作来说，那只是一条遏制恶俗的"高压线"、一个最低标准。在不违反禁令的前提下，仍然存在大片的灰色地带，那就是庸俗的藏身地。如果仅仅满足于不触犯禁令，仍然沉浸在制造庸俗的娱乐浪潮里不能自拔，那么创作的滑坡、文艺的堕落恐怕就很难避免，又谈何文艺的自立、自尊，又谈何社会效益？显然，人民群众需要娱乐，更需要健康的娱乐，如何在文艺提升自身水平和满足人民群众的文化娱乐要求之间寻找一个平衡点，仍然是文艺工作者在市场经济年代任重道远的使命。

(资料来源：半月谈)